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1.《荷花鸳鸯图》
▲明陈洪绶《荷花鸳鸯图》纵厘米横98.3厘米故宫博物院藏
画中为荷塘一角，芦苇丛生，清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。
花鸟画法工整细致，虚实相合。
荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。
笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。
2.《山水图》
▲明吴昌《山水图》纵35厘米横65厘米
《山水图》绘制山体茫茫苍苍，皴擦细腻，山上植被点染浓密，富有生机。近处松树用细笔绘制繁复，有郁郁葱葱之象。
3.《秋花蛱蝶图》
▲明文俶《秋花蛱蝶图》纵66厘米横厘米天津博物馆藏
图绘细窄河流两侧鲜花盛开，色彩鲜艳，蓝的雏菊，粉的海棠，橘的黄花，清新自然，赏心悦目；
湖石傍花而立，形状奇异，犹如一株蓝色花朵盛开；一只黑色蝴蝶被繁华吸引而来，扇动的翅膀正徐徐落下。
4.《美人蕉图》
▲明文俶《美人蕉图》纵.3厘米横40厘米弗利尔美术馆藏
文俶，明女画家。文从简女，文徵明玄孙女，嫁赵灵均，与丈夫一同隐居。
擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。
5.《双钩竹图》
▲明王臣《双钩竹图》纵.7厘米横22.9厘米故宫博物院藏
此图用白描双钩法画竹一枝，姿态潇洒。
用笔圆劲精细，竹干的挺拔、节的梗脆、叶的阴阳向背都表现得十分真切，结构层次和空间处理的十分恰当，繁而不乱，疏密有致，笔笔清晰，无一笔虚设。