松年（），晚清书画家，字小梦，号颐园，蒙古镶蓝旗人。祖籍系驻防天津，承继旗人为官职位。光绪十四年（）松年由笔帖式（清代各部院衙门以旗人充任，职掌翻译）特补山东单县知县，后又在山东长清县任知县，在山东范县任县知事。由于他不事权大，性不谐俗，对上不善于阿谀奉承，整日里沉浸于题书作画之间，无意仕途，不久便被免职。罢官后松年流寓济南，以作画写字自娱其乐。松年在书画艺术上非常全面，诸画科无不通晓，他既长于山水，亦擅画人物、果蔬、草虫、虾蟹、动物以及民俗等题材的作品，尤其是竹子、兰草独具风格。花鸟学徐渭、陈淳诸家，他作画随意挥洒，往往寥寥数笔，就能把花鸟的神态，表现的栩栩如生。他的山水画以水墨青绿为主，以吴慎、李流芳为宗。在画论方面松年也颇有建树，著有《颐园论画》一书，此书在光绪十三年（）自序成书，其内容丰富，语言精炼，不仅详细阐明了他的中国画创作的美学思想，同时对中国画各种笔墨的运用和技巧也有精湛的论述，在汉蒙文化交流史上留下了光辉的一页。松年不但受济南本土文化底蕴的影响，同时他的画风更为当时济南的画坛注入了新的生机和活力，也影响和带动了济南画坛的发展。他的作品以斗方和小幅居多，其题材除山水、梅、兰、竹、菊外，还经常见到他的鸟、虫、走兽、人物故事及动物等题材的作品。济南市博物馆现藏有松年的绘画作品颇丰，在此选其三幅作品作一赏析，从中可窥见松年绘画艺术的风格及特征。图1.1鸳鸯荷花图《鸳鸯荷花图》（图1），画心宽73.8、高39.9厘米。左上方款识：“用八大山人笔写，为梅庵二兄大人法家指正。丁亥正月松年”，钤朱文印“管领中都”。图1.2鸳鸯荷花图题款此画采用写意手法，仿八大山人，笔情纵恣，墨趣横溢。图中顶端荷叶用浓淡相融的笔墨生动的表现出荷叶的舒卷舒开，以及向背两面的变化与形态。右下方大片荷叶占据了画面的四分之一，构图上敢于大胆夸张，叶面虽大，但用小笔触写成，采用泼墨法，用笔虚活灵动，形神兼备，墨韵十足。叶肋勾勒飘洒而凝重，笔减而意繁，也给整幅作品起到了一个开合稳定的作用。两朵荷花一繁一简，从形态上又有所区别和变化，右上荷花娇蕊欲放，造型别致，显得更加秀美，又像似张开了一两片花瓣，情趣盎然，给人以遐想，同时又与整幅画面构图产生了疏密变化。两支苇草穿插有致，也起到了画面的整体统一和线与面的相互生辉。出水争艳而又婀娜多姿的一对双目圆瞪的小鸳鸯，正步调一致地相伴前行，笔墨简约，生动可爱，极有情趣，使整个画面陡生灵动之感。从整幅画面上看，构图疏密，虚实关系尚好，但还是略显散了一些，如果把款题到右边荷花的右侧，可能会更好些，总的感觉略显平散，气韵有余，疏密不足。图2.1荷花翠鸟图《荷花翠鸟图》（图2），画幅高64、宽24厘米。右上角款识：“摹南田老人大意于历下，松年画”，钤白文印：“松年之印”。图2.2荷花翠鸟图题款此画为没骨小写意画法，工写结合，仿恽寿平画法。构图别致讲究，一杆荷叶贯通两极，构思非常大胆，用笔直率流畅，着色淡雅柔美。上方荷叶左右出画面造成纵横开张之势，下面荷花淡墨勾出，然后用淡粉曙红烘染，含苞欲放，娇而不艳。羞答答的花头倚靠在右侧荷叶杆上，翠鸟全神贯注地注视着什么，两爪紧握荷杆，头使劲的伸向下方，像是发现了什么美味可觅，翻身下视如倒悬在荷叶杆上，给人以惊险的感觉。鸟翅及尾部着深绿色，头顶部着淡花青色，嘴爪用桔红色点染，身上羽毛深浅有致，生动自然、栩栩如生。上面荷叶色墨交融，淡墨勾出叶肋，下方小荷叶叶脉向背清晰，成卷曲状，像竖立的一个绿耳，在听风听雨。芦苇用笔率性而为，前后穿插，轻巧悠然，也给画面增添了丰富性和情趣，又营造了一种夏日荷塘气氛。下面荷花蓦然回首与右面荷叶顾盼相惜，巧妙地给画面构图造势破险，险而复平，意趣横生。由此也联想到古人也是注重生活、写生和对景物的体悟观察，不然那栩栩如生繁复重叠的花瓣和生动灵活的翠鸟，不可能画的那么传神。图3.1山水图《山水图》轴（图3），画心高.3、宽68.1厘米。左上角款识：“子美太守大人，法家教正，摹烟客本画于济南寓斋，松年”。钤白文印：“松年之印”。图3.2山水图题款此画为松年较为少见的大幅山水创作，画面气势宏阔，意趣高古，用笔虚实相间，皴法秀雅苍劲、即见掩映之姿，又生幽深之感。仿清“四王”之首王时敏画法，画中山石多以披麻皴兼以解索皴画法，皴擦点染，然后用淡墨勾出山体的轮廓，再用披麻皴法皴染，干笔淡墨画出山石的结构。松年的画注重摹古，学习前人的笔墨和意趣，表现文人画的笔墨意境，他在学习古人的笔墨趣味和精神气韵的同时，深得古意。赵孟云：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”画面近景两株大树挺拔耸立于下面的石坡上，后面杂树葱郁，几间农舍门扇洞开，空寂无人，唯有小桥那边传来流水潺潺声，弯弯曲曲萦绕在坡石水草中。松树的老干用笔苍劲有力，用双勾兼以皴擦点染，两株老树造型磐结奇崛，如龙蟠凤，穿插有致，松叶肥泽中见其奇古。后面一组杂树采用扁点与菊花点，用不同墨色点染。右边一株用杉叶点画法，这样使得与近景三株树木既有区别又有所变化，更使画面丰富了许多层次，主次分明，繁简得宜。中景山石画法由近而远，山脚下蜿蜒山路贴着山脚向两边远方延伸，使人联想到登山临水的雅兴。远处山窝窝松岩树茂，云淡风轻，隐现出古寺禅堂，有山路石阶朦胧可见，感觉似闻涧泉钟声隐约传来，缥缈中透着神秘，朦胧中含着清虚之气，给整幅画面添加了内涵与深度。山顶几处远山用淡色花青烘染，空濛清虚，云气弥散，和画中下方房舍着色互应有致。整幅作品只用了赭石、花青两种颜色烘染，给整个画面呈现出一种虚实相间静谧古穆的气息。松年以儒家思想作为绘画核心理念，既注重传统的学习又强调诗与画的重要性，追求高品质的唯美情怀。在济南从事艺术活动20余年，也有大量的书画作品散落在民间。他的作品用笔豪爽，秀润可爱，深受收藏者们的青睐。学习和鉴赏这位济南人民所喜爱的名家作品的同时，也是一种修心养性之事。文章来源：《收藏家》期《气息古雅墨趣横溢——晚清齐鲁书画家松年》作者：颜咏梅
