广东是近代最早接受西方文化影响的地区，晚清以前，中国唯一的开放口岸就在广州。在商贸经济带动下，求新求变文化思潮影响势头强猛，广东的画家是“睁眼看世界”的第一批中国画家群体。在继承中国传统优秀绘画文化的基础上，大胆地吸收西方现实主义绘画创作的理念、技法，把西方绘画理论和方法，同中国绘画的优秀传统进行融会贯通，用来反映中国现代变革时代的现实生活，形成具有独自特色的绘画流派——岭南画派。岭南派与京津派、海派三足鼎立，成为主宰中国画坛的三大画派之一。他们师承关系明显，作品生活气息浓郁，以兼工带写、彩墨并重为特色，为推动中国画的发展作出了重要贡献。本次春拍富诺得欣然推出“南国春声——粤籍名家专题”，从居廉、何香凝、陈树人、黎雄才、丁衍庸、楊善深、邓芬，到粤籍名家赖际熙、林风眠、关良，邀请藏家一同探索、感悟岭南艺坛兼容并蓄之独特面貌。
专题精品导览居廉（b.-）
居廉，字士刚，号古泉，别号隔山樵子，晚号隔山老人。广东番禺人。近代岭南地区著名的花鸟画家。与居巢并称“二居”。善画花鸟、草虫，尤以写生见长。笔法工整，设色妍丽，创撞水和撞粉法，是岭南画派奠基人之一。世称岭南画派创导者的高剑父、高奇峰、陈树人均出其门下。
LOT居廉花鸟四屏设色绢本镜框
尺寸：.5×2.5cm×4
钤印：古泉
题识：居廉；居古泉；古泉；庚子秋七月为文浦五兄大人鉴正，古泉居廉。
鉴藏印：陈庇鉴定印
展览：第一届长大论坛暨保利文化艺术展，年11月，广州。
出版：年11月《第一届长大论坛暨保利文化艺术展》P
左：《第一届长大论坛暨保利文化艺术展》出版物封面
右：《第一届长大论坛暨保利文化艺术展》P
居廉花鸟四屏（局部）
居廉初学宋光寶，后乃自成一家，其笔下所作鲜花明媚研艳，令观者把玩不忍释手。
居廉花鸟四屏（局部）
此四屏以没骨法为基础，用写实法绘多种不同花鸟时卉，曲尽其态，设色妍丽尤其余事。一枝一瓣，清新雅致，生动的将现实中鲜花再现于方寸之间，展观其画，仿佛置身众香国中，妙不可言。一笔一划创造了宁静恬淡的境界，似抒情诗般的感染观者，足证画家下笔时用心。
居廉花鸟四屏（局部）
此作清新明丽，生动逼真，布局有致，笔致严整，莫不精工，极具诗意。绘有牡丹、菊花、葡萄、绶带鸟等极具韵味和寓意美好的题材，细观背纸发黄，为民国原装裱，保存品相极好。居廉颇有创新的技法在中国画坛上亦独树一帜，形成了“居派”风格。居廉是晚清承先启后的广东画坛一代匠师，可称为岭南画派的先声。
林风眠（b.-）
林风眠，原名林凤鸣，广东梅县西阳堡人，中国画家暨教育家，中国现代艺术教育的奠基人之一，其艺术生涯可以说是20世纪中国艺术发展的缩影。
他学习西洋画法，并融入中国文化，创作过以反封建为题材的油画，另对中国传统绘图，如隋唐山水、敦煌石窟壁画、宋代瓷器、汉代石刻、战国漆器、民国木版年画、皮影等也加以研究。在创作上尊重中外绘画和民间艺术的传统，反对因袭前人，墨守成规；主张东西方艺术要互相沟通，取长补短。
LOT59林风眠双鹤设色纸本立轴
年份：年作
尺寸：12×2.5cm
钤印：林风眠
题识：张荣先生属正，林风眠一九三四，西湖。
此作《双鹤》充满了东方艺术的风韵，画面主体双鹤，强烈中显示出柔和，单纯中蕴含着丰富，画面右上方的荷叶与下方植草墨色拉出空间感，既对立，又统一。勾勒出平静恬淡又高雅潋滟的情韵。
陈树人（b.-8）
陈树人，原名哲，后改名韶，字树人，以字行，号葭外渔子。籍隶广东番禺（今广州）。自幼喜爱美术，早年师事著名画家居廉。与高剑父、奇峰开岭南画派先河，合称“岭南三大家”。
徐悲鸿对陈树人的评价则是：“先生绘画之作风,为春光骀荡,直抒胸臆。又变化多门,锐意创格。
LOT陈树人木棉设色纸本立轴
年代：年作
尺寸：67×9cm
钤印：树人之印
题识：二十三年春月写，息园画课遣兴，陈树人。
鉴藏印：力成偶得
陈树人木棉（局部）
木棉的外号叫英雄树，象征着豪情壮志的品格，木棉盛开时有“万炬烛天红”之势。陈树人一生酷爱以木棉入画，曾在《木棉》诗的小序中写道：“木棉与他树并植，必高出之，谓为英雄树，又称曰省花。余特赏其高标劲节，冠绝凡卉，因成是咏，以志心仪。”蔡元培评价他说：“陈树人先生，纯粹美术家，而具优美个性者也。”他的绘画注意写生，并弃仿古，花卉赋色，别有技巧，能表现其娇艳柔嫩，而有清秀明丽之气。
LOT杨善深、赵少昂玫瑰小鸟设色纸本镜框
年代：8年作
尺寸：9×1cm
钤印：杨善深、少昂、肖形印
题识：绮莲女士清赏，三十七年夏始，善深写玫瑰，少昂缀小鸟成之并题。
杨善深、赵少昂玫瑰小鸟（局部）
LOT54何香凝双喜图设色纸本镜框
年代：2年作
尺寸：91×40cm
钤印：何香凝
题识：时在民国卅一年秋仲，何香凝写于双清馆。
LOT丁衍庸仿八大山水设色纸本立轴
尺寸：18×45cm
钤印：丁、牛君
题识：法八大山人，丁衍庸。
LOT关良人物设色纸本立轴
年代：年作
尺寸：68×45.5cm
钤印：关良、关良、八十后作
题识：东郭先生受教图，贤文同志正之，己未六月于青岛旅次。
LOT黎雄才山林建设设墨纸本立轴
年代：年作
尺寸：16×8cm
钤印：黎雄才印
题识：一九七九年九月写于北京颐和园藻鉴堂，雄才。
年，“中国画创作组”迁到了颐和园内的藻鉴堂。老画家们在藻鉴堂前后工作生活了约5年时间，“藻鉴堂”被公认为当时中国画的创作中心。
年，69岁的黎雄才在广州举办完个人画展，之后在两个儿子的陪同下从广州坐飞到北京，住在藻鉴堂招待所一楼。与同代名家完成大量礼品画、陈列画和出口画等创作任务，多幅作品被国家收藏。本次春拍拍品正是创作于这一时期。
黎雄才山林建设（局部）
黎雄才山林建设（局部）
黎雄才山林建设（局部）
这幅画蕴涵着巨大的能量，画中丝毫不见犹豫不决的线条。画面中景色的远近，表现得层次分明贴切。近处松林气魄沉雄，笔力老辣而稳健，“画树要表现出树的年龄、性格、姿态、向背、生长土壤的瘦肥程度等。”这定是一块山水福地。江流盘山而过，山脚下是劳作不停的人们。从山麓至山巅，松林层叠，直入云间。水汽与烟云游走于山势之间，一下子打开了画面之“气”，活墨则有气有光彩。
黎雄才写生稿，尤其是松树的画作，就画了数万棵。
黎雄才早年师从高剑父学画。松柏与山川随他去到日本，多年后，“万年不老松”北上藻鉴堂，收获了更多瞩目和仰望。山静水活，须领会其趣。山之四时季节，树之风晴变化，古人云：“山水不问树。”即自然中树种类多，而又缩小千百倍，故不能说明什么树之意。但他的树，是有豪气的松柏。高剑父先生言：“画画用笔，易放难收。”正如下山，如从山顶向山下跑，便无法收住了。多年前，当他安排黎雄才上阁楼画画，把竹梯移开，不让他下楼玩耍。黎雄才深知高老师用意，每天上楼总是勤奋学习直到老师把梯子移回才下楼休息。一天，高老师外出到傍晚才回来，到了下午一点多钟，黎雄才见还没有梯子下楼，就继续画画，画到下午将近六点钟，才听到高老师叫他下楼。高老师赶忙问：“我有事迟回来，你干嘛不叫其他同学移梯子回来？”黎雄才笑着说：“没事的，下不来好喱，有多点时间画画。”可见他对艺术的热爱。
LOT68邓芬采莲图设色纸本镜框
年代：年作
尺寸：50×cm
钤印：邓芬、诵先
题识：己亥小阳月，画此为英煦世兄雅正之，昙殊芬识在香港阿赖耶室灯下。
说明：上款人“英煦”应为周英煦。周英煦籍广州，其父周康燮毕业于黄埔军校，后任广州《中正日报》社社长，并创办香港龙门书店。父子雅好翰墨，所藏岭南诸家作品皆为精心力作。
邓芬采莲图（局部）
邓芬采莲图（局部）
LOT赖际熙书法水墨蜡笺立轴
年代：19年作
尺寸：×74.5cm
钤印：赖际熙印、癸卯翰林
题识：旅港台山商会同人鞠躬，中华民国二十二年岁次癸酉孟春吉旦赖际熙书。