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吴昌硕是中国画界不可多得的一个全能人才。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
他善诗文，奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。有些绝句则活泼自然，接近口语，时含有讽刺意味，抒发生活实感。所作题画诗寄托深远，颇有浪漫气息；评论前人书画，尤多独到见地。散文作品不多，大都是序跋、考证和题画小品之类，朴质淳厚。
吴昌硕作画用笔洒脱帅意，他注重“画气不画形”。并有诗为证：
“墨池点破秋冥冥，
苦铁画气不画形。
人言画法苦瓜似，
挂壁恍背莓苔屏。”
吴昌硕画荷兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙。他的作品重整体，尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。他讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜，相辅相成。
他曾说过：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、苍润古拙、酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。
吴昌硕曾短暂涉足官场，但他自身清正，不随俗流，有荷“不染”之清雅，尝自号为“破荷亭长”。
吴昌硕荷花构图丰盈，层次鲜明，笔墨生动有趣。他的荷花多为“醉墨团团”的茂盛之荷，乃效仿八大和石涛笔墨，有诗说八大梦中“督我把笔画荷”，也有题为“拟石涛”之荷。
他说：“画荷最忌呆黑，初学者往往会犯这个毛病，雪个说大写，又说泼墨并非可以漫不经心，必须粗中有细，从大片水墨中显示出分明层次来才好！”
他用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽浓艳。他笔下的荷花，白莲如玉人，红莲如贵妇，华滋清新，娇而不艳，墨色荷叶硕大如盖，浓淡干湿，墨色丰富，俯仰向背，姿态可人。
在这暖春之际，静静品赏其笔下墨气浓郁、酣畅淋漓的荷花，自有一份别样的风雅与情趣。
吴昌硕荷花作品（30图）欣赏#奔赴春天的旅行#