（桃澜逍原创）
荷花，自古以来都是文人墨客笔下的高雅什物，几乎被画行推崇为一种“必须”之作，仿若画画的人，不画荷花便有缺憾一样。其实“荷花”在国人的观念里有着许多良好的寓意，比如纯洁、坚贞、吉祥、出污浊而不染。今天就集结几位画坛大家的荷花作品，与朋友们共同见识见识不同时期的画家，是如何勾勒荷花的。
图一王雪涛画徐渭(-)，字文清后改名文长，号青藤老人，与解缙（音同进）、杨慎并称“明朝三大才子”。徐渭主张作画“不求形似求生韵”，他笔下的荷花，笔墨洇染似彩，神韵奇润，显得格外阳春白雪。他的画品与他的人生状态（据说他时有疯癫）有不小的悖别。虽然他比梵高早了三百年多年，但若说他恰似中国的梵高，从画道上论，足够了；但从被环境接纳的程度讲，他比梵高幸福多了。
图二徐渭画图三徐渭画石涛（-约），俗姓朱，与朱元璋近亲。别号大涤子、石涛、苦瓜和尚等，与弘仁、髡残（髡音同昆）、八大山人合称“清初四僧”，是中国绘画史上的顶流人物。石涛以“搜尽奇峰打草稿”的山水画著称。写意花鸟，估计只是他把玩笔墨的嬉戏而已吧。石涛的画一边汲取了包括徐渭在内的前人的技法，一边又张扬自肆不唯前辈传承从画，有很多独到的见解，所以他的画论比他的画对后世的影响更甚。
图四图五朱耷（--约）朱元璋的后代若干世孙，号八大山人、雪个等。他是画坛无与伦比的大写意花鸟画的高手，影响深远，但他又是不得已从画的心不在焉而成就画坛美名的泰斗。明亡遗孤本志在政途，奈何造化非把他弄成了画家。
朱耷最标志的作品是翻着白眼的鱼和鸟，画荷花或许是他泼墨抒怀的另一种方式。他的画风中总是带着倔强和忧郁之气，有些借画倾诉家国没落的惆怅和不甘的情怀。
图六八大山人画图七八大山人画张大千（-），原名正权后改名爰（音同元）。中国近现代画家。他是临摹古代名画最多且最能以假乱真的画家。画行中他涉猎及其广泛，山水人物花鸟都画，工笔写意都能，被徐悲鸿誉为“五百年来一大千”。张大千认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。张大千所画的荷花，无论工笔、没骨、写意、设色、水墨，都很典范，极具文人画的妆容。
图八图九齐白石（-），名璜，字萍生，号白石，是中国画的标杆性画家，他是把传统文人画进阶为世界级审美的第一人。他的成名得益于吴昌硕的提携，他的弟子几乎都是国画的名家。他画的荷花纯拙可爱，素趣雅怀，画坛内外，行家素人都能欣赏。
图十齐白石画局部图十一齐白石画吴昌硕（-），名俊卿，字昌硕、仓石等，别号老仓、老缶、苦铁等。他是“清末海派四杰”之一。齐白石、潘天寿、王个簃、王一亭等都得其提携过。他画荷花笔墨比较厚润，用墨水汽儿比较大，画面整体效果圆放，与他别的花卉作品比，仿佛缺少了烈辣疾涩的质感，这也是我第一次见识到吴昌硕的画风中，还有少些金石感的样子。
图十二吴昌硕画图十三吴昌硕画潘天寿（-），字大颐，阿寿、寿者。现代画家，少时其字不堪入父眼，成名后书法题款倒成就了其别具一格的画面标志。荷花是潘天寿常画的得心应手的题材，他的画风绝涩，从无献媚之感，有些花鸟作品得现八大山人的风貌，他是恪守国画传统章法，绘出新时代形式美的传承大师。
图十四局部图十五潘天寿画赵少昂（-），现代著名画家，把花鸟画之美，呈现到极致的人物。赵少昂画荷花时，喜欢画盛枯交接的状态，荷叶的颜色有从盛绿到枯黄的渐变涂染，这些颜色之间的转换，恰似对时光进程的描绘。假如前面介绍的名家作品，都会有某些读者看不懂的话，赵少昂的作品，绝对是大家都能看懂且称快的作品。
图十六图十七赵少昂画图十八张大千画图十九石涛画图二十徐渭画图二十一王雪涛画图二十二八大山人画图二十三八大山人画图二十四吴昌硕画注：图一和图二十一，为王雪涛画的荷花，本文并没有介绍他，因为我于-2-19专门介绍过《王雪涛笔下的荷花》，有兴趣的朋友可以自寻阅读。
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桃澜逍-10-11