潘天寿（-）“我的父亲——潘天寿先生的艺术风格，从总的倾向来说，是雄阔奇崛，高华质朴，属于一种强劲有力的美。但他不是简单地表现力量，而是在雄健的基调中融入清新淡逸的风韵，配以诗文、书法、金石等多方面的素养，给人强烈而丰富的艺术感受。——潘公凯《高风峻骨见精神：谈谈我父亲潘天寿艺术风格的一个基本特征》（摘录）”—精品预览—潘天寿指墨红荷晴霞图立轴设色纸本×50.5cm雷婆头峰寿指墨。潘天寿《浙江四大家：吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品四集》，第-页，西泠印社出版社，年3月。潘天寿《指墨红荷晴霞图》局部潘天寿《指墨红荷晴霞图》局部潘天寿喜绘荷花，以荷喻人，赋予荷花人的品格，“彩云凝水玉屏风，艳映花光翩翩红。醉后六郎颓甚矣，凭谁扶入翠帷中。”“晨曦新逗雨晴初，花光日色红模糊。乍醒倦眼未全苏，叶样罗裙花样脸。推蓬闲梳洗，照影唱吴趋。”《指墨红荷晴霞图》绘一擎天荷叶下有莲花盛开，亭亭玉立。河面上点缀茨菇与水草。荷叶倾向左侧，与荷花相接，构成一个大开大合的势，将观者的视线留住。经画家的巧妙处理，荷叶下的空白似乎变成立体空间，为避免单调，画家将款落在此处，可谓匠心独具。由题款“雷婆头峰寿者指墨”，可知本幅为“指画”。潘天寿《指墨红荷晴霞图》局部纵观整幅画面，用墨黑者如漆，淡者如烟，一叶之中水墨交融，浓淡相破，观一叶已觉满纸烟云。画面上方侧景荷叶，以掌抹作荷叶，以指尖勾线写叶脉，其气魄之宏大，气韵之生动，非笔力所能达。贯穿整个画面的茎秆，所出之线无不造型概括、骨力遒劲，似断非断，似连非连，似直又曲，似曲还直，如锥画沙，如虫蚀木，如蝌蚪文，如屋漏痕，特具一种凝重古厚而又极为自然的意味。画面中心点睛之处，盛开之红荷，花瓣以指尖儿蘸洋红，用力勾画而出，花蕊以藤黄写之，红荷与墨叶的色彩对照，不仅是“出污泥而不染”的精神写照，还是满塘亭亭的荷叶和幽幽荷香的强劲生命力的象征。画面下部刚漏尖尖角的荷叶，与芦苇互相穿插，大片苔点，层次丰富。除留白表现的大面积的雾气之外，还在于其荷梗上的那几点以指尖勾勒、中间留白而成的几点晶莹剔透的露水，给人以随时滑落或者即将随着日出而消失的感觉。指画由于自身的问题：墨色的浓淡，只能通过调控墨水来逐层使用；线条的粗细，也没法像毛笔作画一样一气呵成，只能断断续续，是真正的积点成线。以指画的形式创作，对画家的耐心也是一种考验，一点一点将点线连接起来，创作一张作品往往需花费数倍甚至是数十倍于毛笔作画的时间，颇费时力。因此市场上出现的潘天寿指画作品屈指可数，每件作品的出现都引起广大藏家的
