清代的山水画，人材济济，流派纷陈，可说空前大盛。按其创作思想及艺术倾向,应先分为两大派，才能介绍。就是保守派同创新派。保守派受到董其昌复古保守思想的影响片面强调笔墨技巧，一味地因袭摹仿，内容空虚，脱离现实，无所作为。这一派的主要人物就是常说的清四王。在流派那一章里，已初步介绍过各派的来历。四王中王时敏为首,王鉴是王时敏的宗侄，而王翚是他两人的学生，王原祁是王时敏的孙子。在当时，因为统治阶级的提倡，认为四王山水才是“正统”，把持画坛，叱咤风云，从学者甚众。四王中，惟王晕成就比较大，所以就以王晕为保守派的代表人物，简介一下，其他的人就不一一介绍了,因为在艺术成就上，不太值得说。
王翚(-年)，字石谷，号耕烟散人,乌目山人，江苏常熟人。临摹过不少名迹,笔墨功力深厚，对技法上还有所创。有些作品还能表现真实的景物，其风格较秀气、但用笔纤弱，晚年较放纵些。作品有水墨的、浅绛的、青绿的多种。传世作品较多，不一一列举。其次是创新派，能突破古人樊篱，重视生活，勇于创新，此派以清初四僧(即朱耷、原济、髡残、弘仁四人),为代表。朱耷以花鸟为主，因此，这里只介绍其余三人。此外，还有金陵八家之首的龚贤，应于介绍。还有吴历，风格独特，也应该介绍。创新派中、还有扬州八怪，不过他们以人物、花鸟为主，极少画山水，就不介绍了。
原济(-约年),字石涛，号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，广西全州人。本姓朱，名若极，小字阿长，明宗室。明亡后出家为僧，法名原济,擅山水、工诗文书画,精通画理，著有《苦瓜和尚画语录》。早年居无定所，屡游安徽敬亭山、黄山，中年住南京，晚年定居扬州。他的艺术成就连王原祁也不得不承认“大江以南当推石涛为第”。他的艺术主张有以下儿点:一、认真学习传统，借鉴前人优秀技法。他不是虚无主义者、要借古以开今。二、以自然为师，有“搜集奇峰打草稿”的名言。三、不拘一格，“法自我立”,笔墨新奇苍劲，纵横变幻，脱尽画家窠曰，打破门户之见，博采众长。他画山石，有披麻、解索、折带、荷叶、拖泥带水及许多不知名皴法，笔性属董源、黄公望之类，柔调,不用斧劈。用墨方面，运用水墨渗化，浓淡相间、干从湿出,有时惜墨如金，有时泼墨如水，千变万化,皆生动奇妙。构图也一变古法，往往破空而来，出奇制胜，不过原济的山水也不是很完美的，大幅之作缺乏雄深气势，构图松散，有的故意做作，有时草率，常有败笔的作品。他传世作品很多，有《石涛画集》。
髡残(一约年)，字介丘，号石溪，又号白秃、残道者、电住道人、石道人等。湖广武陵(今湖南常德县)人。俗姓刘，二十岁时出家为僧,早年历游各地,后长居南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法巨然、元四家、沈周等人，更加师法造化，富有创造性。髡残山水受王蒙影响最大，从王蒙的风格蜕变而来，加上对自然山川的陶冶，形成个人面目。他的线条多粗拙、短壮，秃笔中锋，微带波折，凝重深厚，具有折钗股、屋漏痕的笔趣。用墨方面，以浓墨、干墨、积墨见长，尤喜焦墨勾提和点苔。画石多用披麻间解索被法,苍老拙壮，朴实自然而多变，往往勾、皴、点、染、提一气呵成。画树，枝干古朴，墨色浓厚，荒率中见真趣。多用浅绛，沉厚清新。《岩壑幽深图》是他的代表作。
弘仁(-年)，俗姓江，名舫，字鸥盟，《渐江传》说他名韬宇六奇,安徽歙县人、明亡后出家为僧，名弘仁，字号渐江、无智，工诗书画，以善写黄山著称，为“黄山派”大家和“新安派”领袖，著有《画偈》一书。上面说过，髡残师王蒙，而弘仁则师倪瓒。他有元人疏简冷隽的画法,并在倪瓒的基础上有所发展变化，形成自己的面貌。他的石法用中锋，笔如钢条,用极简的纵横线交织出山石,石形多呈方形或长方形，露棱角，有坚实的质感。弘仁作画重在用笔，简练雄健而沉着。用墨精练明净、惜展如金，一种庄重冷逸之气溢于言表。他传世的作品较少，仅在世54岁，又不轻易作画。有《苍山结茅图》、《苍翠凌天图》、《溪桥策杖图》等。